PCM、DSD，数字音频编码技术对比区别

不长叶子的树 · 发表于 2026-4-19 23:27:01

我们可以把数字音频文件的基本数据单元，理解为“采样点”，播放数字音频文件的本质，就是读取每个采样点上记录的数据。在同一个数字音频文件中，每个采样点间的时间间距，都是相同、固定的，因此，每一秒内采样的次数越多，就意味着采样频率越高，记录的数据量也就越大，重放音乐的信息量和音乐品质也就越好（理论上）。

当然，不同的音频技术，采用的数据记录方式也是不同的；以我们日常接触最多的CD为例，本质是一种PCM（Pulse-Code Modulation，脉冲编码调制）音频的载体，所以这里也先简单介绍PCM技术的编码原理。在对音频信息进行记录时，PCM的做法，是先按照一定的数据位深（数据值数量），设定一组电平值数据规则，然后按这个规则，对每个采样点的电平值进行单独记录；从中我们可以理解：

1. 每个采样点，都是单独度量各自采样时刻的电平绝对值，采样点之间相互独立，无关联也无影响；
2. 数据位深越大，意味着电平值规则的数据量越大，每个采样点的数据记录也就越精细、丰富；
3. 采样频率越高，也就是采用的采样率越高，同样意味着采样数据更丰富，更接近原音原貌。

DSD（Direct Stream Digital，直接比特流数字编码）格式是Sony与Philips在1996年宣布共同开发的高解析数字音响规格，通常存在于SACD碟片，文件后缀名为.dff 或.dsf。 DSD编码分为原生DSD64、DSD128、DSD256、DSD512四种码率，也就是CD码率64倍、128倍、256倍、512倍。以DSD64最为常见，码率在2.85MHZ。

继续以CD为例，常规的CD文件是16bit 44.1kHz的PCM音频，也就是每秒钟取样44100次，并且用一组65536个值（=2的16次方=16bit）的规定电平，测量和记录采样时刻的电平值。而DSD，可以理解为是一种PDM（Pulse-Density Modulation，脉冲密度调制）技术，在每个采样点，DSD文件只进行2个值（=1bit）的数据记录，记录的内容则是相比上一个采样点记录数值的信号电平变化（增大还是减小）。

相比PCM技术，DSD每个采样点只需做1bit位深的“1/0”记录，同时采样点之间数据互相关联，整首音频从开始到结束都可以视为是一个连贯、连续的整体（而不是如PCM那样每个采样点的数据本质各自独立）；当然，DSD也采用了远远高于PCM的采样频率，例如常规使用的DSD64，采样率是2.8224MHz，也就是每秒钟进行2824400次的采样记录，采样密度是CD的64倍。

两者相比，PCM和DSD其实各有千秋。一方面，DSD技术的数据采样记录方向更为“线性”，时间密度也更高，采集到的数据量也先天较大，因此即便是SACD所采用的（最常规、入门的）DSD64音频，对比CD这样的传统PCM音频，在多个方面也都已经具有优势；而另一方面，无论PCM还是DSD，最终的声音品质其实还是取决于数据量，而数据量又直接取决于使用的采样率和位深，因此采用更高采样率和数据位深、数据容量更大的PCM音频，在听感上其实也一样可达到“极高清”；并且，音频的后期制作，编码、解码时芯片的时钟精确度等技术问题，也都会对音频的最终播放品质造成影响。

事实上，对于消费者们来说，对待PCM和DSD音频，其实也没必要“争个你死我活”，“我全都要”当然才是最香的。目前市面上的高清音频，依然是以各类PCM音频为主流，但也不乏以DSD形式发行的作品，因此，一台能够同时玩转PCM和DSD读解播放的高品质数字播放器（例如吉普赛之声G80），无疑将会是发烧玩家们不可缺少的数字音源。

作者：吉普赛之声