索尼憋了五年才端出来的FX5电影机，这波升级直接把FX3用户看傻眼了

麻薯滑芝士

嘿，各位正窝在剪辑房里对着电脑屏幕一遍遍拉片子、心里盘算着今年下半年要不要把手头那台老机器置换掉的独立纪录片导演，各位每次拍夜戏都得硬着头皮把ISO往上拉结果画面里全是彩色噪点、后期降噪降得画面都糊了的短视频团队摄影师，各位刚签了一个体量不小的商业项目、急需一台既能拍出电影级画质又能搞定网络直播推流的多面手设备的影视工作室负责人，各位手里攥着一份采购清单在索尼和RED之间来回对比、连做梦都在纠结参数的器材发烧友，还有各位虽然暂时没有购买计划但就是喜欢关注新机器发布、每次看到新参数都会默默在心里种草然后跑去评论区跟人讨论半天的技术宅——今天这期内容你们可得打起精神认真看了，因为索尼刚刚扔出了一颗分量十足的重磅炸弹，全新一代FX5全画幅电影摄影机正式亮相了。这台机器可不是那种每年例行公事般的小修小补，也不是换个外壳加点无关痛痒功能的所谓“中期改款”，而是从传感器到图像处理器再到机身功能和操控逻辑，彻彻底底重新设计了一遍，直接把2021年那台卖了将近五年、在无数创作者手中立下汗马功劳的4K机型FX3给远远甩在了身后，甚至可以说，这两台机器放在一起对比，差距已经不是同一代产品的概念了。

先聊聊这台机器最核心的那块传感器。索尼这次给FX5装的是一块全新的全画幅Exmor RS背照式CMOS，有效像素精确到1820万。我知道有些朋友看到这个数字可能会嘀咕，怎么才一千八百多万像素，现在市面上那些拍照旗舰机不都五六千万像素了吗？但这里得跟大家说清楚一个事儿——电影机和照相机的设计思路完全是两码事。对于电影机来说，像素数量并不是越高越好，真正重要的是单个像素的感光面积有多大，因为这直接决定了画面的动态范围、信噪比和弱光表现。1820万像素这个数字，恰恰是在分辨率和画质之间找到了一个非常平衡的点，既能保证5K分辨率下足够锐利的细节呈现，又能让每个像素拥有足够大的物理面积来捕捉光线信息。这块底子的核心能耐在于，它最高能录制5K分辨率每秒60帧的视频素材，而且最关键的是支持开放门模式——什么叫开放门模式呢？通俗点说，就是在拍摄的时候，传感器是以全画幅的完整宽度进行读取的，不做任何裁切，不损失任何一个像素的信息。这样一来，你后期在剪辑软件里想怎么重新构图就怎么重新构图，想裁成什么比例就裁成什么比例，灵活性非常大。而且开放门模式还有一个特别实用的场景，就是可以直接搭配变形宽银幕镜头进行拍摄。那些喜欢拍那种宽银幕电影感的创作者，以前可能要先把画面拍下来，后期再通过拉伸和裁切来实现宽银幕效果，中间会损失不少画质和视角。但现在有了FX5，你可以在机内直接用变形镜头完成拍摄，后期只需要做简单的反拉伸处理，就能得到完整的宽银幕画面，画质零损失。

再来说说动态范围，这是衡量一台电影机画质天花板的核心指标之一。索尼官方给出的数据是，FX5在S-Log3模式下能够提供超过15档的动态范围。15档是什么概念呢？我给大家打个比方，假设你在大晴天正午的户外拍摄一个场景，一半是阳光直射的区域，另一半是建筑物的阴影区域，这两种环境之间的亮度差异通常能达到12到14档。如果用一台动态范围只有12档左右的相机去拍，那你只能二选一——要么保住亮部细节让暗部变成一团漆黑，要么保住暗部细节让亮部白成一片。但有了超过15档的动态范围，你就可以同时把亮部和暗部的细节都完整保留下来，后期调色的时候你有充足的空间去还原现场的真实光影层次，甚至可以做出一些超越肉眼所见的效果。而且FX5在动态范围这块儿还有一个杀手锏，就是它给了你三个可选的原生ISO档位——800、4000和12800。为什么是三原生而不是传统意义上的双原生呢？因为索尼这次在硬件层面做了更深度的优化，把低感、中感和高感三个档位分别设计了独立的模拟前端电路，确保不管你在哪个档位下拍摄，底噪都能被压制在最低水平。这三个原生ISO档位的背后，靠的是索尼那块BIONZ XR2图像处理引擎，这颗芯片内部集成了AI深度学习降噪算法，它不是简单地用传统算法去涂抹噪点，而是能智能识别画面里哪些部分是细节纹理、哪些部分是噪点颗粒，然后有针对性地进行降噪处理，在去除噪点的同时最大程度保留画面的锐度和细节。再加上双增益拍摄功能还能进一步拓展整个ISO范围，整台机器的ISO跨度从最低的ISO 320一路拉到最高的ISO 409600，这个数值说实话已经有点超出常规认知了。409600的ISO是什么概念？基本上就是你在一个月黑风高的夜晚，周围没有任何人工光源，只有远处一点点月光的情况下，相机依然能拍到可用的画面。当然，实际拍摄中很少有人会把ISO拉到这么极端的位置，但这个数字的存在本身就说明了这台机器在弱光性能上的底气有多足。

防抖系统方面，FX5也是下了血本。机身内部集成了一套光学5轴机身防抖机构，这套系统能够提供大约5档的快门补偿效果。5档快门补偿是什么意思呢？我用一个具体的例子来说明：假设你在手持拍摄时安全快门速度是1/50秒，有了这5档防抖补偿，你实际上可以用1/1.6秒左右的快门速度手持拍摄而画面依然保持清晰稳定。这对于那些经常需要手持拍摄的纪录片导演和新闻摄影师来说，简直就是解放双手的神器。但索尼觉得光有光学防抖还不够，又在机身内加入了一个叫做Dynamic Active Mode的动态主动模式数字防抖选项。这个数字防抖是在光学防抖的基础上，通过裁切画面边缘的一小部分区域来做进一步的电子稳定处理。你可以根据自己的拍摄需求灵活选择是否开启这个功能——如果你在平稳行走或者小幅度移动拍摄，开启动态主动模式后画面会变得异常平滑，基本上看不出手持拍摄的痕迹；但如果你想要那种刻意的手持呼吸感或者纪实风格，也可以把这个功能关掉，只依靠光学防抖来稳住大的抖动，保留一些自然的微震动。两个防抖系统叠加在一起的效果，基本上你拿着相机边走边拍，画面都不会有明显的晃动感，除非你故意在那儿蹦蹦跳跳。

对焦系统一直是索尼引以为傲的传统强项，这次FX5搭载的是一套混合自动对焦方案，相位检测和对比度检测两套系统协同工作，覆盖了整个画面区域的759个对焦点。但光有对焦点数量多还不够，关键是追焦的准确性和响应速度。FX5的对焦系统加入了AI人工智能深度学习算法加持的主体识别追踪功能，能识别的对象类别包括人类、动物和鸟类。具体来说，当你把镜头对准一个人的时候，相机能通过深度学习模型识别出人体的轮廓特征，包括面部、眼睛、躯干和四肢，然后把对焦点牢牢锁定在这个人身上。就算这个人突然转身背对镜头，或者被路过的树枝短暂遮挡了一下，相机也不会丢失目标，等遮挡物移开后对焦点会自动重新锁定。拍动物也是一样的道理，不管是猫猫狗狗在草地上奔跑，还是天上的飞鸟掠过镜头，只要主体进入画面，相机就能自动识别并持续追踪。这个功能对于经常拍摄运动赛事、野生动物纪录片或者儿童成长记录的创作者来说，简直就是救星级别的存在。你再也不用担心因为手动对焦跟不上主体的移动速度而导致画面虚焦了，可以把更多的精力放在构图和运镜上。

存储方案这块儿，FX5给了两个卡槽，而且这两个卡槽都同时兼容SDXC和CFexpress 2.0 Type A两种规格的存储卡。这个设计的巧妙之处在于，它给了创作者极大的灵活性和选择空间。如果你的预算有限，或者日常拍摄的项目对写入速度要求不是特别高，那完全可以买两张性价比高的SDXC卡先用着，日常拍摄绰绰有余；如果你追求最高的写入速度和数据传输稳定性，或者经常拍摄高码率的压缩RAW格式素材，那就上CFexpress Type A卡，比如亚马逊上卖的那些高速卡。两个卡槽还支持多种工作模式：接力记录模式是一张卡拍满了之后自动切换到另一张卡继续记录，适合长时间不间断拍摄的场景；备份记录模式是两张卡同时记录完全相同的内容，相当于实时备份，万一其中一张卡出了问题，另一张卡上还有完整的素材，大大降低了数据丢失的风险。视频文件的编码格式方面，FX5支持直接将素材保存为16位的索尼X-OCN压缩RAW文件。X-OCN这个格式是索尼自家开发的压缩RAW格式，它在保留RAW格式绝大部分色彩信息和亮度层级的前提下，把文件体积压缩到了一个相对可控的范围。用这个格式拍摄的素材，后期调色的时候你想怎么拉曲线就怎么拉曲线，想怎么调整色温和色调就怎么调整，基本不用担心出现色彩断层、条纹噪声或者噪点爆发的问题，调色自由度极高。当然，代价就是即使经过了压缩，文件体积依然不小，一分钟的5K素材可能就要占用几十个GB的存储空间，所以建议还是配一张高速大容量的CFexpress Type A卡来应对高强度拍摄。

监看系统方面，FX5也做得相当讲究。机身背面有一块3.5英寸的多角度翻转LCD触摸屏，分辨率达到了276万像素，显示效果非常细腻，色彩还原也很准确，而且在户外强光下的可视性经过优化，不会出现那种屏幕一片白什么都看不清的尴尬情况。这块屏幕的翻转结构设计得特别灵活，可以向各个方向翻折旋转，不管你是把相机举过头顶低角度仰拍，还是趴在地上高角度俯拍，都能找到一个舒适的角度看清画面。如果你觉得3.5英寸的屏幕还是不够大，或者在户外强光下需要更稳定的监看方式，索尼还提供了一个选配的OLED电子取景器，尺寸是0.58英寸，分辨率高达707万像素，还能向上倾斜90度。这个取景器的好处是显而易见的：你把眼睛贴上去之后，能看到一个明亮清晰、色彩准确的画面，而且因为不需要用手把相机举到远处，手臂可以贴近身体形成一个稳定的支撑结构，手持拍摄的时候画面会更稳。对于那些习惯了用取景器构图的传统摄影师来说，这个选配的EVF绝对是值得投资的配件。

机身重量方面，裸机大概是1046克，换算过来就是2.3磅出头。对于一台全画幅电影机来说，这个重量控制得相当不错，长时间手持拍摄也不会给手腕带来太大的负担。不过这里有一个非常重要的区分点需要跟大家说清楚——FX5其实有两个不同的版本，型号后缀不带B的那个叫ILME-FX5，型号后缀带B的那个叫ILME-FX5B。这两个版本最核心的区别就在于有没有配备那个XLR音频手柄。ILME-FX5版本出厂时不带XLR手柄，你需要单独购买；而ILME-FX5B版本则是出厂就直接给你配好了这个手柄。这个XLR手柄可不是那种随便装上去的廉价塑料配件，上面集成了索尼自家的Multi-Interface多功能热靴接口，还带有两个XLR/TRS复合音频输入接口，专门用来连接各类专业外置麦克风和音频设备。有了这个手柄，你就可以实现最多四个通道的96kHz采样率、32位浮点音频录制。32位浮点音频这项技术最近几年在专业音频领域越来越普及，它的最大优势在于动态范围极其宽广，宽广到什么程度呢？基本上你不太可能录出爆音或者削波的失真声。以前拍视频的时候，最让人头疼的事情之一就是收音环节——你得提前预估现场的音量峰值，然后小心翼翼地调整增益，生怕录出来的声音炸了。但有了32位浮点录音，你基本可以放心大胆地把增益设置在一个安全的范围内，后期在软件里想怎么调整音量都行，不用担心出现失真问题。这对于那些经常在不可控的现场环境中拍摄的纪录片团队来说，简直就是省心省力的神器。

作为一台定位专业级别的数字电影摄影机，FX5该有的专业功能一个都没落下。时间码同步功能自然是标配，在多机位拍摄的时候，所有机位可以通过时间码进行同步，后期剪辑的时候素材对齐变得非常简单，不需要手动去对波形或者找画面匹配点。网络控制功能也安排得明明白白，支持有线和无线两种方式连接局域网，你可以通过电脑或者平板远程操控相机的各项参数，在一些特殊的拍摄场景下特别实用，比如把相机架在一个够不着的高处或者危险区域，然后坐在安全的监控室里遥控操作。接口配置方面更是丰富得很，一个标准的LAN网口、两个USB接口、一个全尺寸HDMI接口，还支持最新的802.11ax WiFi标准，也就是我们常说的WiFi 6，传输速度快、延迟低、抗干扰能力强，在无线传输高清预览画面的时候体验非常好。更值得一提的功能是，这台机器还支持基于RTSP协议的有线网络4K直播推流。这意味着什么呢？意味着你可以直接把FX5当成一台广播级的直播摄像机来用，不需要额外购置什么采集卡、编码器或者推流盒子，一根网线插上LAN口，连上路由器，设置好推流地址，就能开始稳定地输出4K直播信号。对于那些经常承接演唱会、发布会、体育赛事等直播项目的团队来说，这个功能简直不要太方便，省去了大量繁琐的设备连接和调试工作。

聊完了所有的配置和参数，大家最关心的肯定还是价格和上市时间。索尼官方给出的消息是，FX5预计会在今年八月中旬正式向全球发货。价格方面，带XLR手柄的ILME-FX5版本在美国市场的建议零售价是5499.99美元，在日本市场折合日元大约是81.9万；而不带XLR手柄的ILME-FX5B版本则相对便宜一些，美国市场售价是4899.99美元，日本市场售价约73.9万日元。到时候大家可以多留意一下亚马逊上的索尼官方店铺，看看什么时候上架开售。

最后再跟大家多聊几句这台机器的定位和历史背景。FX5是索尼Cinema Line电影机系列的最新成员，这个系列的定位从一开始就很明确——面向专业电影制作人和高端内容创作者。回顾一下索尼在这条产品线上的布局历程：2016年推出了FS5和FS7系列，这两台机器在当时凭借出色的画质和便携性迅速占领了纪录片和新闻拍摄市场；2020年推出了FX6，在FS7的基础上进一步提升了画质和自动化功能；2021年推出了FX3，主打轻便小巧和高效的工作流程，成为很多单人创作者的首选；2022年又推出了APS-C画幅的FX30，降低了入门门槛。每一代产品都有自己的定位和亮点，但说实话，之前的机型或多或少都存在一些妥协和取舍。比如FX3虽然轻便好用、性价比高，但最高只支持4K分辨率，动态范围也只有13档左右，对于追求极致画质的创作者来说还是有些不够尽兴。而这次的FX5可以说是把之前那些短板全都补上了——从4K跃升到了5K，从13档动态范围跃升到了超过15档，从双原生ISO跃升到了三原生ISO，从单纯的机身防抖升级到了光学加数字双重防抖方案，还加入了32位浮点录音和RTSP直播推流这些极具实用价值的功能。可以说，索尼这次是把过去四五年里积累的所有影像技术几乎毫无保留地塞进了这台机器里，目标非常明确，就是要跟那些动辄一两万美元甚至更贵的专业电影机正面竞争。

对于那些已经在使用FX3的老用户来说，看到FX5这份规格表，心里难免会有些五味杂陈。一方面为自己手中的FX3在过去几年里帮自己完成了那么多项目而感到欣慰，另一方面又忍不住对新机器的强大性能心生向往。毕竟FX3当年推出的时候主打的就是轻便高效、干活利索，但在真正的电影级画质和专业功能上确实留下了一些遗憾。现在FX5把这些遗憾全都弥补了，还增加了那么多让人眼前一亮的新功能，要说完全不心动那肯定是假话。当然，如果你手里的FX3目前用着还很顺手，暂时没有迫切的换机需求，那也不妨再观望一段时间，等第一批用户拿到真机之后看看实际的拍摄效果和使用体验再做决定。毕竟将近5500美元起步的售价也不是一笔小数目，得好好权衡一下这笔投入是否能带来相应的回报。

总而言之，索尼这次在FX5上确实是拿出了满满的诚意，没有敷衍了事，没有搞那种挤牙膏式的微小升级，而是实实在在地做了一台能让专业电影人眼前一亮、甚至有些兴奋的新机器。至于它最终能不能成为新一代的现象级爆款电影机，那就得看八月份正式出货之后，各路创作者在实战中的真实反馈了。反正我个人已经开始期待看到各大视频平台上那些知名摄影师和导演用FX5拍摄的样片了，按照以往的经验，索尼每次发布新电影机之后都会掀起一波创作热潮，相信这次也不会例外。

leafchy

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