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本帖最后由 梅贻琦 于 2023-3-4 16:32 编辑
(说在前面:这次的时间跨度，可能是目前发帖子时间跨度最大的——从80年代末，一直到00年代初，所以在选择时间时，我选择了90年代。这个时期，是betacam这种视频格式最风光的时期，也是中国广电发展从无到有的时期。谨以此文，致敬中国广电人，致敬索广。)
今天整理房间，刚好把自己收藏的所有betacam系列广播级摄像机的磁鼓，拿出来晒晒太阳，顺便晒晒论坛。之所以没有广播级编辑录像机的磁鼓，那当然是因为囊中羞涩(烧友和奸商们出来挨打)。当然，还有另外一个原因——那就是广播级摄像机的磁鼓，较录像机的磁鼓更罕见，更精致，对我而言更具收藏意义。
此外，摄像机磁鼓体积更小，在手里盘起来更好玩(误)
合影是照例要上的——(怎么混进了两个JVC的异族，一个Digital-S广播级摄像机磁鼓，一个VHS-C家用摄像机磁鼓，来人，叉出去！)
来一张侧影 (JVC你两不愿意走的话，就老老实实在后面当背景板吧，没办法，今天主角不是你两～)
前言
如果说90年代的家用录像机市场，是索尼的betamax和jvc与松下牵头的vhs联盟分庭抗礼，那么当我们放眼另一个更硬核的领域——广播摄录领域，那毫无疑问，索尼在这一领域，就是当之无愧的大哥。
首先，让我们把时间线倒回到70年代，要知道，那个时候的主流广播级录像机标准，是1英寸的Type A,B,C三款开卷式录像带，这是第一种卷对卷螺旋扫描记录(就是用磁鼓的记录模式)录像格式，其中Type A标准由美国的Ampex公司所主导，而Type B标准由不甘心被美国佬肆意搜刮专利费的德国博世公司所开发(欧洲人从这时开始，也可以肆意搜刮专利费了)。
B格式录像机磁鼓，博世生产，体积巨大，外形夸张
至于Type C标准，便是我们今天的主角——索尼登上舞台的开始，美国Ampex公司眼看博世卖Type B格式卖的盆满钵满，心生不满啊，于是想到了东瀛科技巨头索尼，想和索尼共铸广播级录像机战车，这番念头，真是瞌睡碰到了枕头——那时的索尼，正准备打入广播行业，刚和法国公司汤姆逊，就广播级plumbicon摄像机达成技术合作，有摄得有录，于是索尼和ampex一拍即合，开发了Type C标准，并生产了一系列经典机型，索尼创新性的把动态追踪技术加入C格式录像机，使得视频编辑能力较之前的A,B两格式有了质的增长。
索尼的BVH-2000 C格式录像机，搭载创新的动态追踪技术，hi-fi烧佬看了口水流一地
从开卷到闭盒
不知道大家有没有发现一个问题，这种被俗称为开盘录像机的1英寸开卷式录像机，不管是A,B,C三种格式，都有相同的问题——一方面，体积巨大，行动不便，宛若史前巨兽；另一方面，磁带是裸露设计，安装不便，需要人徒手把磁带绕过整个供带系统，十分麻烦，同时易沾染灰尘，易消磁，难以保存。
于是，想要在广播领域大展宏图的索尼，意识到只要想个办法解决这些问题，不只可以卖更多的设备，也许可以定一个自己的新标准，狠狠用专利费，教欧洲人和美国人做机器，一导全球广播摄录市场。这样一个听起来颇具爽文色彩的想法，居然真被索尼这帮人做到了。而他们交出的完美答卷——就是大名鼎鼎的U-Matic格式，世界上第一个盒式专业录像带格式。
索尼u-matic编辑录像机末代王者——bvu-870p，内含动态追踪技术等强大科技
bvu-870p内部结构，磁鼓上两个巨大的土黄色模块，是控制动态追踪磁头的压电陶瓷。
U-Matic格式的解决之道其实很简单，既然之前的录像带格式，磁带是裸露的，那我们做个大盒子把磁带装起来不就行了，至于供带麻烦，那我们设计一套自动化供带系统，把本来由人徒手完成的工作交给机械结构，人们只需要把盒装录像带塞入机器，由机器拉出磁带，自动完成供带—录放—收带的工作，而这两创意，在当时可谓是巧夺天工的独创，U-Matic格式也成为了日后VHS和Betamax的先驱，索尼凭借这一录像带格式，从打入广播领域，一跃而起成为广电摄录行业的老大，因为U-matic格式在整个80年代中后期，都是事实上的专业级录像带标准。
从betamax到betacam
索尼的betamax，在家用录像带格式之战中输给jvc的故事已是老生常谈，但真正引人入胜的，是这之后的故事，那就是另一篇爽文——索尼是如何把一个市场上失败的玩意，转变为90年代广播行业的又一新标准的故事。而这，就是betacam的故事。
时间来到80年代初，索尼的录像机研发部门，那个时候日子确实不太好过，自己辛辛苦苦研发的小1/2 betamax格式，被jvc和松下两大巨头力推的大1/2 vhs格式打的晕头转向，索尼研发人员只得左手拿着betamax磁带，右手扶着u-matic机器，倚靠在type c录像机的硕大机柜上抽烟，突然，一个念头在他脑中闪过，既然理论上betamax能比vhs获得更好的录制质量，那为何不把C格式和u-matic的成功思路，嫁接到这个betamax上呢，于是说干就干，让我们记住这个日子——1982年8月7日，在这一天，betamax摇身一变，成为了betacam，而这就是传奇的开始。
早期的betacam和betamax没什么大的区别，一样的磁带成分，一样的卷带系统，相近的磁鼓设计，不过还是在广播领域，凭借u-matic的巨大影响力，获得了一些客户，卖出了一些机器。
早期betacam bvv-1机器的内部结构，这是第一代betacam后背摄像机，搭配bvp-1或bvp-3等摄像机头使用。可以看到，这个时候磁鼓还比较简单。索尼的命名模式很有特色，b开头的设备均为广播级设备。
betacam sp:传奇永恒
真正的技术飞跃，发生在1986年，这一年索尼在betacam基础上，通过改进磁带成分，改进电路等方法，发明了betacam sp，通过将betacam的铁氧体磁带，改进为金属成分，将水平分辨率提高到了340线。虽然格式本身的改进微乎其微，但录像系统的改进是巨大的，尤其是在质量和功能方面。新的 Betacam SP 广播级摄像机后背，是BVV-5，如果使用配套的播放适配器，它可以进行彩色播放。新的背包录像机BVW-35，具有标准RS422串行控制端口的额外优势，使其能够用作编辑馈线台。这两款设备的机芯是同一款式，也就是备受磁鼓收藏家青睐的那一款，磁鼓上壮观的排线，密布的pcb，极具科技美学。
bvv-5后背录像机磁鼓正面，巨大的pcb用于信号传输/放大，个人认为该款磁鼓，是索尼摄像机磁鼓中用料最狠，最硬核最美观的一款。
和五号电池比比大小，参照物是三洋eneloop xx，松下的eneloop pro的鼻祖，三洋用料最猛的一款镍氢电池。
磁鼓背面，巨大的从动轮非常醒目，该磁鼓使用的传动方式比较特别，由一个直流电机通过皮带带动磁鼓转动，后期磁鼓逐步改用BLDC直驱，最后一款用皮带传动的索尼磁鼓，是用于betacam sp末代背包录像机bvw-50上的磁鼓。
bvw-50内部结构图，这是索尼唯一的一款支持betacam sp大磁带的背包录像机，除此之外的所有索尼背包机/后背录像机/摄录一体机，均只支持小尺寸betacam磁带。
由分到合:摄录一体机的出现
在bvv-5ps的基础上，索尼继续进行技术改进，推出了第二代广播级betacam sp摄像机，这次，索尼摈弃了传统摄/录像机分离的做法，通过借鉴家用vhs-c和betamovie，把摄像部分与录像部分二合一，推出了“广播级摄录一体机”的概念。通过使用缩小后的机芯，设备体积和重量均大幅缩小，集成程度更高。
索尼的第一代betacam sp摄录一体机，是bvw-200，后期的bvw-300/400型号，均是在这一型号基础上的小改进，这几款机型的带仓机芯均相同。
bvw-200/300/400机型的内部结构，磁鼓上的大量“牛屎”是这几款机型的特点，前半部分电路板面积的减小，集成程度的提高，也可以侧面映证技术的飞跃和进步。
但今天我们展示的，可不是bvw-200/300/400这些虾兵蟹将，而是真正的末代广播级betacam sp摄录机王者——bvw-d600的磁鼓，这款机型最大的特点，就是结合了模拟录制格式，及数字化视频处理技术，录制部分采用的依旧是betacam sp机芯，但摄制部分，却采用了数字广播摄像机的感光元件及处理模组，可谓融二者优点于一体，这也是型号中“d”的由来(digital)
磁鼓正面，星罗棋布的牛屎是betacam sp摄录一体机磁鼓的最大特点。
磁鼓侧面，顶部的电刷用于向磁鼓内的擦除磁头传输信息。
磁鼓下方，两个连接器非常醒目，这也成为了后期索尼广播级摄像机磁鼓的标准设计语言。从这一代开始，磁鼓内部集成了无刷电机，不需要用单独的磁鼓电机和皮带进行传动。
betacam sp，可能是世界上应用最广的模拟广播录像格式，索尼从爬上顶峰到成为广电行业真正的巨人，中间只相隔了一盘小小的1/2磁带。
digital betacam/betacam sx:从模拟到数字
时间慢慢进入了90年代，随着人们对于高清化影像的追求，标清时代的王者——betacam sp已渐显疲态。因此，在betacam基础上，开发一款数字化的视频记录格式，成为了摆在索尼广播事业部研发人员面前的首要任务。
当时索尼已经有了两款数字录像带实验品，一是完全未经压缩的D1格式，另外一个是与AMPEX合作研发的D2格式(松下后来在基于VHS的MII基础上，研发了D3格式，并在此基础上研发了HD D5格式，成为光腚总菊御用电影审片机器)，但D1和D2遇到了C格式时期一样的严重问题——太大，太重，不方便，没办法塞入摄像机里，所以索尼又想到了新的解决思路——把D1及D2的技术，与betacam的便利性及多场景优势结合。
D1编辑录像机的磁鼓，巨大壮观，无愧于“鼓”的称谓。
1993年，索尼开发了基于betacam尺寸的数字化录像带格式——Digital Betacam，Digital Betacam 格式以NTSC (720×486) 或PAL (720×576) 分辨率，同时以 90 Mbit 的比特率记录数字分量视频信号，第五个模拟音轨可用于提示，磁带上还使用了线性时间码轨道。它比D1及D2，不管是成本上还是体积上，都要小很多，因而成为了第一种流行的，用于广播电视的数字录像带格式。
用于Digital-Betacam编辑录像机DVW-A500的磁鼓，用了三层式结构，把电刷及放大pcb巧妙隐藏在上层，旋转部分在中层，下层是信号传输及无刷电机，松下dvcpro部分机型，以及jvc digital-s机型，也采用了这样的设计。
随后，索尼又在1996年，推出了“青春版digital-betacam”，也就是大名鼎鼎的Betacam SX。索尼开发时，将其定位为比 Digital Betacam 更便宜的替代品。它使用MPEG-2 4:2:2模式压缩存储视频，包含四个 48 kHz 16 位 PCM 音频通道。所有 Betacam SX 设备都与 Betacam SP 磁带兼容。Betacam SX系统在广电行业非常成功，它继承了 Betacam 和 Betacam SP 磁带。某些 Betacam SX录像机，例如 DNW-A75或 DNW-A50，可以在本地播放和互换使用模拟磁带，因为它们同时包含模拟和数字播放磁头。
今天展示的磁鼓，是来自一款betacam sx广播级摄像机——DNW-90WSP的磁鼓，这是betacam sx摄录一体机中较高端的型号。
磁鼓正面，由betacam sp磁鼓的一堆牛屎，换成了更美观的集成块。
磁鼓侧面，磁头比betacam sp更多，上鼓沾了很多黑色的碎屑难以清理，个人推测是磁带与磁鼓磨损后的产物，佐证着这枚磁鼓的劳苦功高。
磁鼓底部，与betacam sp摄录机磁鼓很像，这算不算是一种独特的设计语言呢？
digital-betacam与betacam sx，具有承上启下的意义，一方面为之前模拟格式的sp，完成了尺寸上的续命，同时也为新千年后的视频采集高清化，奠定了数字技术上的基础。当然最重要的是，这两种格式，加速了数字化视频广播技术的普及。
MPEG-IMX/HDCAM/HDCAM-SR:高清时代
进入新千年，人们对于画质的要求愈发严苛，高清成为了新的研究方向，索尼也随之开始了新视频格式的研发，这次还是选择了早已得到业界认可的betacam尺寸。HDCAM于 1997 年推出，是第一种采用 Betacam 外形的高清格式，使用 8 位 DCT 压缩 3:1:1 记录，HDCAM录制的视频比特率为 144 Mbit/s。有四个AES/EBU 20 位/48 kHz 数字音频通道。这种格式，被用于索尼的一些以电影为目标的CineAlta系列产品（其他CineAlta设备使用闪存)。
MPEG-IMX格式于2001年开发，作为性价比更高的“青春版HDCAM”投向市场，这种基于Digital Betacam的格式，数字视频压缩上，使用H.262/MPEG-2编码，比特率高于 Betacam SX。此外，IMX具有八个音频和时间码通道追踪。它缺少与 Digital Betacam 一样的模拟音频（提示）轨道，但如果用于播放，它将作为通道 7 读取。此格式已在 SMPTE 365M 和SMPTE 356M中标准化为“MPEG D10”。
HDCAM SR于2003 年推出，使用更高粒子密度的磁带，能够以440 Mbit/s 的比特率以 10 位 4:2:2 或 4:4:4 RGB进行录制。“SR”代表“高级分辨率”，因此HDCAM SR通常用于 HDTV 电视制作。
这板块展示的磁鼓，来自一台HDCAM摄像机——HDW-F900R。
磁鼓上部，更复杂的放大电路。
磁鼓侧面，上面有比betacam sx磁鼓更多的磁头，我数了一下，hdcam摄像机磁鼓上，有17个磁头窗，betacam sx磁鼓上仅有10个磁头窗。
磁鼓下部，一脉相承的设计语言，不过连接器插针数量比betacam sx多，可能是和增加的磁头数量及带宽有关系。
hdcam和hdcam sr，作为固态存储时代到来前，最后一种被广泛使用的磁记录螺旋扫描录像格式，代表了索尼在这个领域的最高技术水平。
结语:
虽然betacam系列，已不再用作主流电视制作格式，正在被xdcam/蓝光光盘，以及固态存储淘汰，但它作为一种廉价、规格齐全且耐用的格式，一直具有持久的吸引力。该格式允许许多广播和非广播机构，以可获得的预算制作电视节目，编辑节目，分发节目等。在其最流行的时候，录制和播放设备由索尼制造，ampex和欧洲厂商亦有一些贴牌，松下和JVC，也在广播领域持续发力，同时拥有许多衍生产品制造商，如制作磁带的basf，3M，富士胶片和日立麦克赛尔，以及制作摄像机前部的JVC，池上和日立等。可以说，betacam见证了整个九十年代日本电子工业最风光的时期，也见证了新千年后日本电子工业的衰落。
以U-Matic，Betacam和VHS为代表的录像机，是光机电三者融合的集大成者，某种程度上说，也是一份承载着人类智慧结晶的科技艺术品。目前大部分广播级设备，虽已不在广电领域发挥作用，但它凭借精良的设计，以及不计成本的用料，逐渐成为了录像机爱好者，Hifi玩家和部件收藏者的新宠。甚至世界各地的许多电视设施，仍然有至少一台betacam系列录像机，用于存档回放80-90年代录制的素材。从这一角度看，betacam系列的历史，永远不应被人遗忘。
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彩蛋部分
带“长尾巴”的磁鼓不太常见，这是一枚索尼betamovie bmc-100摄像机的磁鼓，betamovie是索尼第一代摄录一体机，采用betamax磁带，单磁头写入信息，因而没办法在机器上即时回放。
这枚磁鼓的“长尾巴”，其实和bvv-5ps磁鼓上的从动轮，有异曲同工之妙——这枚磁鼓也不带直驱电机，需要通过皮带，由专门的电机带动旋转，索尼早期的磁鼓多为这种设计。
和“老群演”eneloop五号电池，以及bvv-5ps的磁鼓比个大小，可以直观看出二者的大小差异。
参考资料:
1.https://en.m.wikipedia.org/wiki/U-matic
2.https://en.m.wikipedia.org/wiki/Betacam
3.http://www.marcelstvmuseum.com/
4.https://pro.sony/ue_US/home
图片来源:
1.维基百科
2.marcels tv museum
3.某海鲜市场
4.自己拍摄
最后……
三洋打钱！
索尼打钱！！
(完) |
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雷达卡
发表于 2023-3-3 13:01:22
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